Objeto Enfocado
Hora: 15:51
ISO: 400.
F: 5,7.
Fondo Enfocado
Hora: 15:52
ISO: 400
F: 5,7
Todo a Foco
Hora: 15:53.
ISO: 400.
F: 20.
Minimundo Valparaiso
Hace 14 años
lunes, marzo 30
ejercicio Nº3
Distancia Focal: 10 mts al infinito.
Objeto Enfocado
Hora: 15:51
ISO: 400.
F: 5,7.
Fondo Enfocado
Hora: 15:52
ISO: 400
F: 5,7
Todo a Foco
Hora: 15:53.
ISO: 400.
F: 20.
Objeto Enfocado
Hora: 15:51
ISO: 400.
F: 5,7.
Fondo Enfocado
Hora: 15:52
ISO: 400
F: 5,7
Todo a Foco
Hora: 15:53.
ISO: 400.
F: 20.
ejercicio Nº2
Distancia Focal: 2 a 5 mts
Objeto Enfocado.
Hora: 15:43.
ISO: 400.
F: 5,7
Fondo Enfocado
Hora: 15:44.
ISO: 400.
F: 5,7.
Todo a Foco
Hora: 15:45.
ISO: 400.
F: 18.
Objeto Enfocado.
Hora: 15:43.
ISO: 400.
F: 5,7
Fondo Enfocado
Hora: 15:44.
ISO: 400.
F: 5,7.
Todo a Foco
Hora: 15:45.
ISO: 400.
F: 18.
ejercicio Nº1
Distancia Focal: 0 a 1 mt.
Objeto Enfocado
Hora: 15:31
ISO: 400
F: 5,3
Fondo Enfocado
Hora: 15:32
ISO: 400
F: 5,3
Todo a Foco
Hora: 15:32
ISO: 400
F: 20
Objeto Enfocado
Hora: 15:31
ISO: 400
F: 5,3
Fondo Enfocado
Hora: 15:32
ISO: 400
F: 5,3
Todo a Foco
Hora: 15:32
ISO: 400
F: 20
viernes, marzo 13
Producción
Para poder realizar esta reinterpretación escénica vamos a necesitar los siguientes ingredientes:
1.- Un modelo del genero masculino, edad promedio; máximo 40 años.
2.- Un café-bar que asemeje el ambiente en el que se desarrolla el filme.
3.- Un mostrador o barra como las que suelen haber en cualquier bar.
4.- Objetos brillantes tales como botellas, cubiertos o tarros.
5.- Luz Artificial; 7:00 pm (promedio).
Realizar una mezcla homogénea, poner en el horno a fuego lento por un par de horas y dejar macerar.
El resultado final sera similar a este:
1.- Un modelo del genero masculino, edad promedio; máximo 40 años.
2.- Un café-bar que asemeje el ambiente en el que se desarrolla el filme.
3.- Un mostrador o barra como las que suelen haber en cualquier bar.
4.- Objetos brillantes tales como botellas, cubiertos o tarros.
5.- Luz Artificial; 7:00 pm (promedio).
Realizar una mezcla homogénea, poner en el horno a fuego lento por un par de horas y dejar macerar.
El resultado final sera similar a este:
jueves, marzo 12
Referentes Visuales
Primer Trabajo inspirado en Cindy Sherman
Afiche publicitario del film "My Blueberry Nights".
La escena a recrear.
El "pegoteo".
Afiche publicitario del film "My Blueberry Nights".
La escena a recrear.
El "pegoteo".
miércoles, marzo 11
Concepto
Primer Trabajo inspirado en Cindy Sherman
En esencia toda la película se desarrolla en base a las relaciones interpersonales... como estas se ven afectadas después de eventos específicos y las decisiones que uno; como protagonista de estas debe tomar, determinando si las cosas se deben dejar olvidadas en el pasado o deben quedar flotando en el aire esperando azarosamente a que las oportunidades se vuelvan a dar.
La escena que se pretende recrear desarrolla esto a cabalidad por sobre todo lo que acontece tanto antes como después. Como metáfora explicativa se nos dice que debemos conservar las "llaves" de ciertas "puertas" para que así estas estén siempre abiertas en el caso hipotético de querer pasar por ellas de nuevo, esto es lo que sostiene nuestro protagonista a diferencia de la coprotagonista de esta escena la cual defiende que las "puertas" se cierran aunque uno conserve sus "llaves" y por lo tanto es mejor deshacerse de estas.
En esencia toda la película se desarrolla en base a las relaciones interpersonales... como estas se ven afectadas después de eventos específicos y las decisiones que uno; como protagonista de estas debe tomar, determinando si las cosas se deben dejar olvidadas en el pasado o deben quedar flotando en el aire esperando azarosamente a que las oportunidades se vuelvan a dar.
La escena que se pretende recrear desarrolla esto a cabalidad por sobre todo lo que acontece tanto antes como después. Como metáfora explicativa se nos dice que debemos conservar las "llaves" de ciertas "puertas" para que así estas estén siempre abiertas en el caso hipotético de querer pasar por ellas de nuevo, esto es lo que sostiene nuestro protagonista a diferencia de la coprotagonista de esta escena la cual defiende que las "puertas" se cierran aunque uno conserve sus "llaves" y por lo tanto es mejor deshacerse de estas.
En base a todo esto yo tomo como concepto el Redescubrimiento y la Aceptación
lunes, marzo 2
Terminología
Profundidad de Campo: Zona en la cual la imagen captada por el objetivo es nítida (es decir enfocada), de manera que en la fotografía que se realice, las personas y objetos que se encuentren dentro de esa zona aparecerán también nítidos. la distancia en la que los objetos a los que apunta una lente tienen enfoque. A mayor profundidad de campo, mayor es la distancia que hay entre el objeto enfocado más cercano y el más lejano.
La profundidad de campo está relacionada con la distancia focal de un objetivo y la apertura de diafragma: A menor apertura de diafragma (número f más alto), mayor profundidad de campo. A menor distancia focal, mayor profundidad de campo, por eso los teleobjetivos tienen menor profundidad de campo que los grandes angulares.
Una definición más completa y exacta sería "La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida comparada con el plano más nítido de la misma". Esta definición extendida es importante porque aclara algunas de las confusiones relacionadas con este concepto:
1. La Profundidad de campo sólo existe en el contexto de una reproducción. No es una propiedad intrínseca de un lente y depende de valores de apreciación subjetivos.
2. La frase aceptablemente nítida se refiere a la zona que rodea el plano de la imagen que está en foco. Todos los puntos en una fotografía están fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un plano está perfectamente enfocado. Los límites de la profundidad de campo son precisamente donde la falta de nitidez se vuelve inaceptable para el observador.
Diafragma (f): Disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura del diafragma se especifican mediante el número f, que es la relación entre la longitud focal y el diámetro de abertura efectivo.
Velocidad de Obturación (v): También llamada tiempo de exposición, es la velocidad a la que se abre y cierra el obturador (no confundir con el diafragma) de un dispositivo fotográfico y, por tanto, al periodo de tiempo durante el cual está abierto éste. Se expresa en segundos y fracciones de segundo.
La velocidad de obturación, en conjunción con la sensibilidad de la película fotográfica (caso de cámaras tradicionales) o sensor de imagen (en cámaras digitales) y la apertura del diafragma, determina el valor de exposición para una fotografía.
Sensibilidad ISO/ASA: Físicamente se define la sensibilidad como la inversa de la entrada necesaria para obtener una respuesta predeterminada en un sistema.
En fotografía la entrada es la exposición y la salida es la densidad obtenida. La sensibilidad fotográfica por tanto puede definirse como la inversa de la exposición necesaria para obtener una densidad predeterminada. En el negativo blanco y negro este nivel de densidad está fijado en 0,1 unidades de densidad sobre la densidad mínima.
No obstante pueden definirse sensibilidades en base a otros parámetros. El valor concreto de sensibilidad depende de como se interprete la exposición. Normalmente hay dos interpretaciones, emplear la exposición tal cual (iluminancia multiplicada por tiempo de obturación) o emplear el logaritmo de la exposición, valor más práctico dado que es el que aparece en las curvas HD características de una emulsión fotográfica.
La escala ASA (American Standard Asociation) es igual a la escala ISO (International Standard Office) que es la que se está imponiendo internacionalmente. En la escala ASA cuando el número dobla su valor la sensibilidad de la película se duplica, o lo que es lo mismo, aumenta en un diafragma. Así, una película de 400 ASA tiene el doble de sensibilidad que uno de 200 ASA. Surgen durante la segunda guerra mundial para estandarizar y codificar los componentes y dispositivos eléctricos. A principios de los años 70 ASA cambió de nombre para pasar a llamarse ANSI. Hoy por hoy las normas norteamericanas no son ASA sino ANSI. ANSI sirvió de modelo para la confección de la sensibilidad ISO.
Distancia Focal: La distancia entre el centro óptico de una lente y su punto focal (es decir, donde la imagen "se ve enfocada"). La inversa de la distancia focal de una lente es la potencia.
En el caso de una única lente, es un valor fijo. En un objetivo (donde hay más de una lente), es un valor variable.
Macro: En general, se llama macrofotografía a aquella donde el sujeto es igual o más pequeño que el tamaño del film o el sensor electrónico. Se denominan objetivos o lentes macro aquellos especialmente diseñados para enfocar correctamente a una distancia muy pequeña, a magnificaciones generalmente de 1:1 (o tamaño natural) sin requerir equipamiento adicional.
Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un enfoque sobre un objeto al 50% de su tamaño real con una ampliación del factor 0,5, como mínimo.
Balance de Blancos: En fotografía y captura de imágenes en general, la operación de identificar el punto blanco de la escena que se va a tomar para que los colores sean naturales y se correspondan con la adaptación cromática de neutralización de tonos que el ojo humano hace en situaciones con distintas temperaturas de color.
En fotografía digital, el equilibrio de blancos consiste usualmente en decirle al aparato qué tono debe considerar "blanco" en una escena para que adapte todos los otros tonos en consecuencia. Se suele hacer usando automatismos (eqilibro automático de blancos), valores predeterminados de temperatura de color (lúz de mediodía, interiores, día nublado, etc...), mediante valores numéricos (3.000 K, 5.000 K, 6.500 K...) o disparando contra algo (un papel vacío, por ejemplo) e indicándole a la cámara que eso es blanco.
En fotografía analogica esa adaptación sólo se podía hacer usando películas fabricadas al efecto (llamadas película de luz de día o de interiores), mediante filtros y usando iluminación controlada.
Aunque es posible corregir las imágenes tomadas con una identificación equivocada del punto blanco, es obviamente mejor partir de una identificación correcta. El uso del formato digital RAW permite más libertad en este sentido.
A esta operación se la llama muchas veces coomo "balance de blancos" o "equilibrio de color".
Espacio de Color: En líneas general, un espacio de color es un modelo con el que se intenta describir la percepción humana que se conoce como color. En un espacio de color propiamente dicho se deben poder establecer relaciones entre los distintos colores (independientemente de sus intensidades, saturaciones, etc...).
En este sentido, cada persona que ha teorizado sobre el color ha establecido uno o más espacios de color al intentar explicar qué es el color (Newton, Goethe, etc...).
En la actualidad (cuando conocemos más razonablemente qué es el color y cómo se produce de o que sucedía en la antigüedad), un espacio de color es una descripción matemática tridimensional (es decir: Basada en tres coordenadas) de la percepción del color y de las relaciones que se establecen entre sus puntos.
Las relaciones numéricas entre los distintos puntos y la forma en la que a sensación de color se le asignan las tres coordenadas que le dan una posición en ese cuerpo tridimensional varían según las definiciones de espacio de color.
Los espacios de color actuales más asentados, usados y fiables son aquellos establecidos por CIE, que se consideran estándares internacionales. Abarcan y relacionan entre si todos los colores perceptibles por el ojo humano medio. Permiten establecer lo que se llaman "colores absolutos".
Sin embargo, incluso en estos modelos matemáticos que son los espacios de color CIE es dificil explicar algunos fenómenos de la visión humana (por lo que la modelización del color es aun un campo abierto).
Ampliando el concepto anterior, todos Los colores que un aparato son capaces de reproducir o captar se pueden situar en un diagrama tridimensional con unos límites muy concretos. El cuerpo así construido (y los datos asociados) forman el espacio de color de ese aparato.
De ese modo, podemos comparar espacios de color entre impresoras, por ejemplo, y ver que el de la impresora A forma un cuerpo sólido mayor que el de la impresora B (lo que quiere decir que tiene un espacio de color más grande).
Los perfiles de color de escala de grises, RGB o CMYK estándares son también, por tanto, espacios de color. No todos describen aparatos existentes sino que, al igual que los iluminantes, pueden describir espacios ideales o comportamientos promedios (como sRGB o Adobe RGB 1998).
La profundidad de campo está relacionada con la distancia focal de un objetivo y la apertura de diafragma: A menor apertura de diafragma (número f más alto), mayor profundidad de campo. A menor distancia focal, mayor profundidad de campo, por eso los teleobjetivos tienen menor profundidad de campo que los grandes angulares.
Una definición más completa y exacta sería "La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida comparada con el plano más nítido de la misma". Esta definición extendida es importante porque aclara algunas de las confusiones relacionadas con este concepto:
1. La Profundidad de campo sólo existe en el contexto de una reproducción. No es una propiedad intrínseca de un lente y depende de valores de apreciación subjetivos.
2. La frase aceptablemente nítida se refiere a la zona que rodea el plano de la imagen que está en foco. Todos los puntos en una fotografía están fuera de foco en cierta medida (aunque no sea obvio), solo un plano está perfectamente enfocado. Los límites de la profundidad de campo son precisamente donde la falta de nitidez se vuelve inaceptable para el observador.
Diafragma (f): Disco o sistema de aletas dispuesto en el objetivo de una cámara de forma tal que restringe el paso de la luz, generalmente de forma ajustable. Las progresivas variaciones de abertura del diafragma se especifican mediante el número f, que es la relación entre la longitud focal y el diámetro de abertura efectivo.
Velocidad de Obturación (v): También llamada tiempo de exposición, es la velocidad a la que se abre y cierra el obturador (no confundir con el diafragma) de un dispositivo fotográfico y, por tanto, al periodo de tiempo durante el cual está abierto éste. Se expresa en segundos y fracciones de segundo.
La velocidad de obturación, en conjunción con la sensibilidad de la película fotográfica (caso de cámaras tradicionales) o sensor de imagen (en cámaras digitales) y la apertura del diafragma, determina el valor de exposición para una fotografía.
Sensibilidad ISO/ASA: Físicamente se define la sensibilidad como la inversa de la entrada necesaria para obtener una respuesta predeterminada en un sistema.
En fotografía la entrada es la exposición y la salida es la densidad obtenida. La sensibilidad fotográfica por tanto puede definirse como la inversa de la exposición necesaria para obtener una densidad predeterminada. En el negativo blanco y negro este nivel de densidad está fijado en 0,1 unidades de densidad sobre la densidad mínima.
No obstante pueden definirse sensibilidades en base a otros parámetros. El valor concreto de sensibilidad depende de como se interprete la exposición. Normalmente hay dos interpretaciones, emplear la exposición tal cual (iluminancia multiplicada por tiempo de obturación) o emplear el logaritmo de la exposición, valor más práctico dado que es el que aparece en las curvas HD características de una emulsión fotográfica.
La escala ASA (American Standard Asociation) es igual a la escala ISO (International Standard Office) que es la que se está imponiendo internacionalmente. En la escala ASA cuando el número dobla su valor la sensibilidad de la película se duplica, o lo que es lo mismo, aumenta en un diafragma. Así, una película de 400 ASA tiene el doble de sensibilidad que uno de 200 ASA. Surgen durante la segunda guerra mundial para estandarizar y codificar los componentes y dispositivos eléctricos. A principios de los años 70 ASA cambió de nombre para pasar a llamarse ANSI. Hoy por hoy las normas norteamericanas no son ASA sino ANSI. ANSI sirvió de modelo para la confección de la sensibilidad ISO.
Distancia Focal: La distancia entre el centro óptico de una lente y su punto focal (es decir, donde la imagen "se ve enfocada"). La inversa de la distancia focal de una lente es la potencia.
En el caso de una única lente, es un valor fijo. En un objetivo (donde hay más de una lente), es un valor variable.
Macro: En general, se llama macrofotografía a aquella donde el sujeto es igual o más pequeño que el tamaño del film o el sensor electrónico. Se denominan objetivos o lentes macro aquellos especialmente diseñados para enfocar correctamente a una distancia muy pequeña, a magnificaciones generalmente de 1:1 (o tamaño natural) sin requerir equipamiento adicional.
Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un enfoque sobre un objeto al 50% de su tamaño real con una ampliación del factor 0,5, como mínimo.
Balance de Blancos: En fotografía y captura de imágenes en general, la operación de identificar el punto blanco de la escena que se va a tomar para que los colores sean naturales y se correspondan con la adaptación cromática de neutralización de tonos que el ojo humano hace en situaciones con distintas temperaturas de color.
En fotografía digital, el equilibrio de blancos consiste usualmente en decirle al aparato qué tono debe considerar "blanco" en una escena para que adapte todos los otros tonos en consecuencia. Se suele hacer usando automatismos (eqilibro automático de blancos), valores predeterminados de temperatura de color (lúz de mediodía, interiores, día nublado, etc...), mediante valores numéricos (3.000 K, 5.000 K, 6.500 K...) o disparando contra algo (un papel vacío, por ejemplo) e indicándole a la cámara que eso es blanco.
En fotografía analogica esa adaptación sólo se podía hacer usando películas fabricadas al efecto (llamadas película de luz de día o de interiores), mediante filtros y usando iluminación controlada.
Aunque es posible corregir las imágenes tomadas con una identificación equivocada del punto blanco, es obviamente mejor partir de una identificación correcta. El uso del formato digital RAW permite más libertad en este sentido.
A esta operación se la llama muchas veces coomo "balance de blancos" o "equilibrio de color".
Espacio de Color: En líneas general, un espacio de color es un modelo con el que se intenta describir la percepción humana que se conoce como color. En un espacio de color propiamente dicho se deben poder establecer relaciones entre los distintos colores (independientemente de sus intensidades, saturaciones, etc...).
En este sentido, cada persona que ha teorizado sobre el color ha establecido uno o más espacios de color al intentar explicar qué es el color (Newton, Goethe, etc...).
En la actualidad (cuando conocemos más razonablemente qué es el color y cómo se produce de o que sucedía en la antigüedad), un espacio de color es una descripción matemática tridimensional (es decir: Basada en tres coordenadas) de la percepción del color y de las relaciones que se establecen entre sus puntos.
Las relaciones numéricas entre los distintos puntos y la forma en la que a sensación de color se le asignan las tres coordenadas que le dan una posición en ese cuerpo tridimensional varían según las definiciones de espacio de color.
Los espacios de color actuales más asentados, usados y fiables son aquellos establecidos por CIE, que se consideran estándares internacionales. Abarcan y relacionan entre si todos los colores perceptibles por el ojo humano medio. Permiten establecer lo que se llaman "colores absolutos".
Sin embargo, incluso en estos modelos matemáticos que son los espacios de color CIE es dificil explicar algunos fenómenos de la visión humana (por lo que la modelización del color es aun un campo abierto).
Ampliando el concepto anterior, todos Los colores que un aparato son capaces de reproducir o captar se pueden situar en un diagrama tridimensional con unos límites muy concretos. El cuerpo así construido (y los datos asociados) forman el espacio de color de ese aparato.
De ese modo, podemos comparar espacios de color entre impresoras, por ejemplo, y ver que el de la impresora A forma un cuerpo sólido mayor que el de la impresora B (lo que quiere decir que tiene un espacio de color más grande).
Los perfiles de color de escala de grises, RGB o CMYK estándares son también, por tanto, espacios de color. No todos describen aparatos existentes sino que, al igual que los iluminantes, pueden describir espacios ideales o comportamientos promedios (como sRGB o Adobe RGB 1998).
domingo, marzo 1
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